{"id":31456,"date":"2023-12-09T17:18:23","date_gmt":"2023-12-09T16:18:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.atmosferamag.it\/?p=31456"},"modified":"2023-12-09T17:17:28","modified_gmt":"2023-12-09T16:17:28","slug":"vittorio-storaro-luce-nel-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stage.atmosferamag.it\/it\/vittorio-storaro-luce-nel-cinema\/","title":{"rendered":"Vittorio Storaro e il Cinema: l\u2019Illuminazione Come Mezzo Espressivo"},"content":{"rendered":"\t\t
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Vittorio Storaro<\/b> \u00e8 una di quelle figure che rappresentano una scissione, un <\/span>prima<\/span><\/i> e un <\/span>dopo<\/span><\/i>. Prima di Vittorio Storaro, il direttore della fotografia era visto semplicemente come un esecutore; un lavoro tecnico che sottostava alle direttive del regista, il vero autore del film. Dopo le sue svariate collaborazioni, <\/span>Storaro ha insegnato all\u2019industria cinematografica occidentale che la luce innanzitutto \u00e8<\/b> un mezzo espressivo<\/b>, una <\/span>firma dell\u2019immagine in movimento<\/b>; che l\u2019illuminazione rappresenta\u00a0 la tonalit\u00e0 emotiva di una scena, ed \u00e8 in grado di guidare la resa narrativa.\u00a0<\/span><\/p>

Vittorio Storaro non \u00e8 mai stato un amante della definizione di direttore della fotografia, a suo avviso una misinterpretazione del ruolo dovuta alla traduzione italiana di <\/span>cinematographer<\/i><\/b>, la parola utilizzata per definire il lavoro negli Stati Uniti. Nell\u2019arco della sua carriera ha creato un linguaggio in grado di comunicare la funzione figurativa di un\u2019immagine, superando quella della sola temporalit\u00e0 del racconto.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Da Roma agli Oscar: la carriera di Storaro<\/h2>

Oggi Vittorio Storaro, <\/span>83 anni e tre premi Oscar<\/b>, \u00e8 considerato una figura di riferimento per la gestione della luce sul set a livello internazionale. Nato a Roma nel 1940, gi\u00e0 all\u2019et\u00e0 di 11 anni, inizia a studiare all\u2019Istituto Tecnico di Roma Duca d\u2019Aosta e poi al Centro Sperimentale di Cinematografia. Diplomatosi nel 1961 esordisce nel lungometraggio <\/span>Giovinezza Giovinezza<\/i><\/b> di <\/span>Franco Rossi<\/b>, che sar\u00e0 l\u2019unico film in bianco e nero a cui lavorer\u00e0. La pratica di Vittorio Storaro, infatti, <\/span>va inserita all\u2019interno della cornice del <\/b>cinema a colori<\/b><\/a>, in quanto \u00e8 il colore ad essere l\u2019oggetto che pi\u00f9 lo affascina nella gestione della luce.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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1. Bernardo Bertolucci e Vittorio Storaro sul set de Il Conformista, Museo Collezione Privata, autore anonimo<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Storaro e Bertolucci, luce e regia in dialogo<\/span><\/h2>

Un <\/span>passaggio emblematico<\/b> nella carriera di Vittorio Storaro \u00e8 il lavoro nato dalla <\/span>collaborazione con<\/b> Bernardo Bertolucci<\/b>. Si conoscono molto giovani, lui ha 23 anni, Bertolucci 22. Il primo film insieme, per\u00f2, arriver\u00e0 solo nel 1970, con <\/span>La strategia del ragno<\/i><\/b>. Il lungometraggio introduce alcuni degli aspetti dello stile di Storaro, ancora in erba: una luce naturale che accompagna lo spaesamento del protagonista Athos Magnani, in un viaggio tra le campagne padane alla ricerca delle tracce del passato del padre antifascista. La collaborazione con Bertolucci che ha maggiormente segnato la carriera di Storaro, <\/span>nonch\u00e9 la storia del cinema moderno<\/b>, \u00e8 stata quella per il film <\/span>Il conformista<\/i><\/b>.\u00a0<\/span><\/p>

Dramma politico ambientato durante il ventennio fascista, <\/span>Il conformista<\/span><\/i> rappresenta il primo banco di prova per Storaro per esprimere la sua poetica. Il film, ambientato tra Roma e Parigi, vede nella costruzione di un <\/span>conflitto tra luce naturale e artificiale la trasposizione della dialettica tra fascismo e antifascismo, tra dentro e fuori: toni caldi per gli interni e gelidi per gli esterni<\/b>. Ma ci\u00f2 che la luce compone sono anche le ombre; ed \u00e8 manovrando le ombre che Vittorio Storaro traspone cinematograficamente una tensione figurativa che attraversa tutta la storia delle arti.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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2. Ph. Angelo Novi \/ Cineteca di Bologna <\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Vittorio Storaro: gli altri film iconici\u00a0<\/h2>

Luce<\/b>, <\/span>colore<\/b> e <\/span>ombre<\/b> sono i <\/span>tre strumenti<\/b> che questo maestro dell\u2019immagine tiene insieme come un direttore d\u2019orchestra, collaborando e dando vita allo spirito visionario di alcuni dei pi\u00f9 grandi registi del cinema moderno e contemporaneo. Rimane nella storia la sua collaborazione con <\/span>Francis Ford Coppola<\/b> per <\/span>Apocalypse Now<\/i><\/b>.\u00a0<\/span><\/p>

Nel film, <\/span>il giallo del napalm<\/b> assume figurativamente la funzione di rappresentare <\/span>la violenza dei processi di civilizzazione<\/b> durante la guerra del Vietnam, scagliato contro <\/span>il verde della giungla<\/b>, un ambiente ostile, ignoto e metaforicamente sconfinato che sar\u00e0 l\u2019oblio per tanti soldati americani. Cos\u00ec, come, nello stesso film, <\/span>il primo piano di Marlon Brando<\/b> nel personaggio del colonnello Kurtz, tagliato da ombre che fanno fluttuare il suo viso donando pathos al monologo finale. Sempre con Coppola, Storaro firma la fotografia di <\/span>One from the Heart<\/i><\/b> del 1981, in cui ha la possibilit\u00e0 di dare libero sfogo alle sue ispirazioni visive in un musical romantico con tinte accese.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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3. Screenshot del film Apocalypse Now (1979) di Francis Ford Coppola, Copyrighted, https:\/\/it.wikipedia.org\/w\/index.php?curid=1792179<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L\u2019eredit\u00e0 teorica di Vittorio Storaro<\/h2>

Vittorio Storaro \u00e8 stato autore di tre libri<\/b> in cui ha esposto la sua pratica. Un risultato che si deve soprattutto alla sua ricerca teorica, alla sua capacit\u00e0 di unire diversi riferimenti figurativi alla conoscenza tecnica, quella imparata nella prima parte della sua vita.\u00a0<\/span><\/p>

In <\/span>Scrivere con la luce<\/i><\/b> espone nel dettaglio le sue teorie conseguite della sua esperienza, cercando di trasformare, quindi, la pratica in teoria. Ci\u00f2 che ne consegue \u00e8 una <\/span>visione della luce e del colore come una materia spirituale<\/b>. I colori rappresentano quasi una materia divina, in quanto sono l\u2019unione di luce e oscurit\u00e0. Quando luce e colore sono parte di un sistema di comunicazione (quale \u00e8, il cinema), va tenuta in considerazione la loro valenza simbolica, delineando, quindi, le tonalit\u00e0 a seconda delle situazioni.\u00a0<\/span><\/p>

L\u2019importanza della pratica di Vittorio Storaro nel cinema risiede proprio in questo: <\/span>la capacit\u00e0 di costruire conoscenza <\/b>da un lavoro che \u00e8 prettamente pratico, <\/span>appoggiandosi alla materia pi\u00f9 indagata nella storia di tutte le arti: la luce<\/b>. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La luce nel cinema attraverso le opere del maestro Vittorio Storaro<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":31459,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[39],"tags":[],"class_list":["post-31456","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-stories"],"yoast_head":"\nVittorio Storaro, la luce nel suo cinema | Atmosfera Mag<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Vittorio Storaro: leggi su Atmosfera Magazine l\u2019approfondimento dedicato al maestro della luce.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Vittorio Storaro, la luce nel suo cinema | Atmosfera Mag\" \/>\n<meta property=\"og:description\" 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